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              1969年作 松峰晓霭图 镜心 设色纸本

              估价: 咨 询 价

              成交价:¥92,000,000

              拍卖会:北京华艺国际2021秋季拍卖会
              专场:大美——中国书画珍品之夜
              预展时间:12月8-9日
              预展地点:北京国贸大酒店L3(北京市朝阳区建国门外大街1号L3)
              拍卖时间:12月10-11日
              拍卖地点:北京国贸大酒店L3(北京市朝阳区建国门外大街1号L3)
              作品分类:中国书画
              图录号:60
              作者: 张大千(1899~1983)
              尺寸:186.5×95.5cm
              质地:
              年代: 1969年作
              作品说明
              出版:
              1.《现代书画投资—张大千卷》P85,北京出版社,2005年。
              2.《张大千画集》(下卷)P313,北京工艺美术出版社,2005年。
              3.《张大千 三千大千》P91,何恭上,艺术图书公司,2014年。 
              著录:《中国泼彩山水画史》P13,东南大学出版社,2013。
              钤印:大千唯印大年、直造古人不到处、大风堂、自诩名山足此生
              题识:爰翁,己酉八月作。
              说明:
              1.此件作品曾经著名鉴定家、艺术史学家傅申先生鉴定为真迹,并附证书。
              2.香港佳士得,中国近现代书画拍卖,2001年4月 29日,编号80拍品。

              展览:“有此山川——二十世纪的山水画”,山右历史文化研究院,太原美术馆,2015年9月。

              辟混沌手 旷古绝今
              —张大千泼彩捭阖巨作《松峰晓霭》
              《松峰晓霭》成于1969年,系作于张大千全盛时期——泼彩成就臻于巅峰的巨制。作品的彩度如宝石般璀璨,鲜艳的程度,令人目眩。画面大胆抽象,墨彩交驰,开天辟地,有如走入无人之境。
              1969年,因巴西政府行将征收八德园,大千遂于该年秋天移居美国加州的小城卡迈尔,并为新居取名“可以居”,《松峰晓霭》正是完成于此际。张大千先生的知己好友、著名美术史家、画家谢稚柳先生曾道:“张大千最重要的暮年变法,是缘于美国加州的十七里湾。” 此处温暖的气候和充沛的阳光,使张大千增添了饱满而激越的创作之情。这一时期大千的画风基本是巴西时期的延续。由于心怀走向国际舞台的雄心壮志,大千在泼墨泼彩艺术上不断尝试新的技法和新的媒介,画面上出现一些新的、极具偶然性的效果,充满无数的可能与无穷的变幻。此间可谓大千一生中画风最为前卫、最接近西方抽象表现艺术的阶段,从《松峰晓霭》中颇可见之。
              石涛用他的“一画”手辟鸿蒙,大千则以泼墨泼彩创造天地。《松峰晓霭》竖幅而出,墨色淋漓,虚实相间,立于画前,足见雄奇深邃之境——画面大块鲜艳的石青、石绿,色彩冲击力极强,先生解衣磅礴之胸臆呼之欲出。右上方峰峦渐隐,松树缀于其间,传统山水绘画上出现的植物表征,再加上画面右下角的若干山石纹路,不忘在下方点划墨痕几道,或山石,或林树,着意保留少量传统元素,让中外观者赏画时毋略笔墨之趣、文人之本。
              众所周知,泼彩泼墨绘画具有很大的偶然性,形成的格局千差万别,故而每一幅创作都是独一无二的。大千先生每一幅泼墨泼彩都是其丰富想象力的“迁想妙得”,正所谓“高者为山,下者为水;坎者为谷,缺者为涧;显者为近,晦者为远。” 心领神会之余,所画出的境界都是天成的,是为活笔。《松峰晓霭》墨彩交融间雾气云岚似游走于山峦间,晓光初现,晨霭浮荡,一幅山色空蒙雾亦奇的美景,在有形无形间来去自如,去留无迹,此为妙处,为古人所不及。若论再现宇宙之浩瀚自然之奇崛,大千的旷达心胸与豪迈气概都足以与造物者同游。
              值得注意的是,此般泼彩醇熟之技实非简而可就——需先在纸上薄染淡赭,再敷水墨,复以石青、石绿等矿物颜料大片泼洒于上,任其在纸上不经意地流淌,画面瞬间碧翠满铺,葱葱郁郁。其色泽浓重,在水墨衬托下更显沉艳亮丽,如琉璃般绚烂悦目,亦因矿物颜料之特性,从不同光线、折射角度,见堆叠交错间之厚薄肌理,巧妙地营造宛如风吹云涌,雾笼青山之景。上方轻罩的白粉,正是张大千在1967年至1969年间喜用白色的佐证。如暮光,如白雾,于浅赭淡墨松峰之处,营造云霭轻如烟、淡似雾之象,连绵群山,若隐若现,山体沉郁厚重,峰峦云岚游移,外加画家经营位置之着意点睛,此帧气势奔放雄浑、色彩光艳照人的泼彩山水是而大成。
              大千六十年代末到七十年代初的创作,无疑是他一生创作中最大胆、最具挑战性,也最富现代性的泼彩作品——《松峰晓霭》即列席其中——它延续着画家撷取西方抽象主义精髓的创作路线,画面上与传统山水的联系仅通过边角处率笔而成的树石来体现。大千直造古人不到处的“辟混沌手”于此幅中可见一斑,实为其泼彩捭阖之巨作也!
              大千的泼法,并不单纯地往画纸(绢)上泼墨,而是相当费时费事,其繁复处理过程,非十天、半月不能完成。首先他将画纸或画绢贴在板上,作画之前,还得先喷湿纸、绢,再缓缓将调好的墨汁泼上。其后,令门人子侄,各持木板一端倾侧摇动,直到他满意为止。等到墨晕固定后,大千由远处不同角度观看,再细加经营,审度再三,才用传统的笔法在适当位置略加皴法,再点缀人物、屋宇、桥梁、舟楫。于是从混沌中开辟一片山川出来,为此他又增添一方闲章“辟混沌手”,符合并满足他说“艺术家是上帝”的观点。由于每一次泼墨流动的效果绝不会重复相同,因此每一次都是新的创造经验,画面、章法也绝不会有雷同,此与西方自动性技法相通。大千处理画面的方式和他对完成度的要求,端赖他长年养成的传统山水素养,以及他对真山水的阅历,二者相互酝酿而成,仍在中国传统艺术的范围之内。
              泼彩的技法则是大千创作的最后发展阶段,实际上是用半自动技法来画传统的没骨画,或青绿山水。他往往先用泼墨作为底色,然后在墨汁将干未干的适当时机,将石青、石绿重叠泼在墨汁上,有时也可用毛笔拖引,使得色彩与墨色晕成一气,避免生拼硬凑的痕迹。一旦干透,每幅的效果各异,有流动晕开的,也有沉积堆叠的,有斑驳的,也有浑化无迹的,然后,他一再地颠倒审视,渐渐在他心目中萌生出丘壑溪涧,布置房屋、道路,加添舟桥、高士等等。一般需等候色彩水墨干透,才能够在浑沌中辟出山水,因为需时不一,有的一时不能完成者,甚至过了几年才斟酌出适当的布局,然后点缀完成。
              张大千专以不透明的石青、石绿作为泼彩画的主色,偶尔施加红色、金色、白色。画面整体色感在艳丽中显出沉稳,他的这种彩色效果及方法,都有传统画法为基础。过去传统画上,在大苔点或米点上,早已有罩以石青、石绿点的方法,在墨黑之上更加突显出石青、石绿色彩的鲜艳程度,但只是施用于小面积上。而大千在敦煌期间,临摹重彩的敦煌壁画,大量使用缤纷丰富的彩色。因此,他在四十五岁以前,已经对各种颜料,尤其是石青、石绿等矿物性不透明色彩的性能和效果,都已全然在他的掌握之中。
              —傅申《张大千的世界》

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