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              水仙图 手卷 水墨纸本

              估价: 咨 询 价

              成交价:¥63,250,000

              拍卖会:北京华艺国际2021秋季拍卖会
              专场:大美——中国书画珍品之夜
              预展时间:12月8-9日
              预展地点:北京国贸大酒店L3(北京市朝阳区建国门外大街1号L3)
              拍卖时间:12月10-11日
              拍卖地点:北京国贸大酒店L3(北京市朝阳区建国门外大街1号L3)
              作品分类:中国书画
              图录号:34
              作者: 陈淳(1483~1544)
              尺寸:26×240.5cm
              质地:
              年代: 暂无
              作品说明
              展览:“宋元明清—中国古代书画大展”,北京保利艺术博物馆,2010年10月。 
              出版:
              1.《翰海五周年纪念册》P342-343,1999年。
              2.《中国艺术品收藏鉴赏百科》P46,大象出版社,2003年。
              3.《1995-2002书画拍卖集成:明代绘画》P44,湖南美术出版社,2004年。
              4.《中国书画投资与鉴藏》P152-153,大象出版社,2005年。
              5.《老古董收藏图鉴》P330,外文出版社,2005年1月。
              6.《古代书画精品录(陆)》P54-77,长城出版社,2005年。
              7.《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》P382,杨仁恺著,上海古籍出版社,2007年。
              8.《2007古董拍卖年鉴·书画卷》P8,《古董拍卖年鉴》编委会编,吉林出版集团有限责任公司,2007年3月。
              9.《宋元明清——中国古代书画选集(二)》P335-338,保利艺术博物馆,2010年10月。
              10.《中国画收藏与投资》P131,中国书店,2012年5月。
              11.《中国画技法图典·花卉篇(下)》P7-9,湖北美术出版社,2013年2月。
              12.《国宝档案·陈淳 水仙图》,长江出版传媒、湖北美术出版社,2013年7月。
              13.《中国明清写意画谱》P158-159,三秦出版社,2014年3月。
              14.《中国历代花鸟画谱》P191,三秦出版社,2014年6月。
              著录:
              1.《石渠宝笈三编》二,《秘殿珠林石渠宝笈合编》第九册,P571,北京出版社,2004年出版。
              2.《西清札记》四卷,P32。
              3.《域外所藏中国古画集》,郑振铎编,1990年。
              4.《国宝沉浮录》,杨仁恺著,上海人民美术出版社,1991年出版。
              5.《历代著录画目》P303,福开森编,人民美术出版社,1993年版。
              6.《重订清故宫旧藏书画录》P104,徐邦达编,人民美术出版社,1997年8月。
              7.《国宝沉浮录》P638,辽宁人民出版社, 2019年1月。
              钤印:白阳山人、大姚、陈氏道复
              藏印:乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、石渠宝笈、宝笈三编、三希堂精鉴玺、宜子孙、宣统御览之宝、无逸斋
              题识:环佩飘然至,群推洛浦仙。微尘真不染,幽韵自生怜。道复。
              王禔题签:明陈白阳水仙卷,癸巳孟夏之月,王禔题于沪。
              陈淳(1483-1544),初名淳,字道复,号白阳、白阳山人,江苏苏州人。工诗词、经学古文。书法篆籀,精研通晓。系文徵明弟子。擅写意花卉,尤擅写生。后人把徐渭、陈淳并称为“青藤白阳”。

              环佩飘然至 群推洛浦仙
              —陈淳《水仙图》
              有明一代,于“吴门画派”之后,从文徵明到徐渭之间,陈淳是一个重要的衔接性人物。陈淳,字道复,号白阳、白阳山人,以字行,长洲(今江苏苏州)人。少时蒙家世熏陶,兼世交之情,陈淳得以拜文徵明为师,其学养之博于文门弟子中声誉最高——文徵明曾有言:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”有师推重如此,其人才可见一斑。
              道复初学元人精工,中年斟酌于米芾、高克恭之间,水墨淋漓,颇得氤氲之气。又于写意花卉独得玄门,笔法挥洒自如,富疏朗轻健之风姿;用墨设色,则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣”。陈淳写生尤妙,但写意居多,风格奔放纵逸,喜用淡墨,往往以一花半叶而得神妙。其存世墨迹,山水、花鸟、蔬果、人物各科兼备,然花卉殊佳,艺术史家谓其“无所不能”,并强调其画“概多天趣”——这种天趣所表现出来的不求形似、愈见逼真,正是文人画的核心思想,而论及陈淳“概多天趣”之妙的最佳诠释,莫过于此卷《水仙图》。
              陈淳中岁之画风由工整秀丽逐渐转变为疏简奔放。是卷《水仙图》即为其画风转变中极为重要的一环。此卷取园囿一隅,绘湖石水仙。水仙颇得清雅之意,淡墨双钩,花蕊以重墨点醒,叶片偃仰,临风飘逸,掩映花朵,饶有情趣,用笔潇洒利落;衬以浓墨皴擦点染的湖石,用笔亦是挥洒自如,略施淡墨渲染,更加突出水仙之矫态可鞠、雅丽之色。笔法得当,构图巧妙,疏密尤佳,水边崖畔,遂有清气流行。道复画以疏宕见长,此卷则繁茂遒丽,石法更以密皴细点,淳厚淹润,颇有宋元意味,谨以台北故宫博物院所藏南宋赵孟坚《水仙图卷》观之,便可见道复此卷《水仙图》风格之成,实渊源有自也。
              水仙别号“金盏银台”、“玉玲珑”,以其色彩之鲜明,而成为冬日无花时节“岁朝清供”之雅趣。道复《水仙图》卷以墨色深浅错落而就,不同于辛弃疾笔下“爱一点、娇黄成晕”的柔弱无骨,却是炽烈绽放,如娘子军阵般,虽有婀娜之姿,却极见生机气势。
              《水仙图》卷前并题五言诗曰:“环佩飘然至,群推洛浦仙,微尘真不染,幽韵自生怜”,道复以曹植冠洛神之“洛浦仙”、杜甫写王昭君之“环佩空归月夜魂”、周敦颐赞荷花之“出淤泥而不染”用典,诗、书、画相得益彰,足见其腕底功夫。徐渭曾自矜:“吾书第一”,却尊陈淳书法为圭臬:“余尝见闽楚壮士,裘马剑戟,凛然若熊蚣,及解而当绣刺之棚,亦赫然若女妇之可近也,非道复之书耶 ”展卷而观,既感陈氏所寄水仙之情,亦见其书法体势,可叹白阳之言实非虚也。
              是卷《水仙图》曾经《石渠宝笈》著录。一七四三年前,该卷一直为陈淳后人视作传家之宝流传,清初曾藏于钱维城的祖母兼老师——康雍年间著名的女画家陈书家中,后为宣统帝溥仪携出而流落民间,民国时为孙煜峰虚静斋收藏,曾一再著录并出版,诚可珍也。
              “白阳画品,墨中飞将军也,当其狂妄怒张,纵横变幻,今观者辟易……白阳道人作书画不好楷模而绰有逸气,故生平无一俗笔;在二法中俱可称散僧入圣。”
              —明·王世贞《弇山人续稿》

              展览:“宋元明清—中国古代书画大展”,北京保利艺术博物馆,2010年10月。

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